從亨利·摩爾到戴維·史密斯、托尼·史密斯，玻璃鋼卡通騎自行車雕塑都是一種形式主義的美學(xué)意義。然而馬卡通騎自行車雕塑改變了西方現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程，他的觀念與方式將極少主義的雕塑轉(zhuǎn)向一個(gè)非材料的方向，他認(rèn)為，對(duì)于藝術(shù)品而言，最重要的只是觀念而已。下面就通過一些例子來闡釋這個(gè)觀點(diǎn)。

從二十世紀(jì)的法國藝術(shù)家畢加索開始，雕塑家們不斷地對(duì)雕塑的表現(xiàn)形式進(jìn)行探索，卡通騎自行車雕塑主要是提出了和這兩個(gè)概念。而畢加索是最早提出材料概念以及材料方面研究的藝術(shù)家，公園卡通騎自行車雕塑是將一個(gè)自行車車座與車把拼貼在一起，便形成了一個(gè)牛頭的形象。

在的創(chuàng)作中，公園騎自行車雕塑又提出了的這一概念，并在他以后的創(chuàng)作中運(yùn)用拾來的材料創(chuàng)造出一系列神奇的作品。而公園玻璃鋼騎自行車雕塑則是直接把做為一個(gè)藝術(shù)品拿上了展廳。